Crónicas

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Pietro Sarto, le peintre à contre-temps

Dans Le peintre célèbre du village voisin, Blaise Hofmann part sur les traces de Pietro Sarto, peintre-graveur installé à Saint-Prex, figure singulière de la scène artistique vaudoise. Entre enquête, portrait et méditation sur le temps, il raconte le parcours d’un artiste fidèle à sa vision, à ses paysages et à une certaine idée de l’art, loin des modes et du vacarme contemporain.

Nil

Du courage aux hochets du pouvoir

Qu’est-ce qui pousse encore les humains à se dépasser, à se distinguer, à partir ? Le courage selon Blanche de Richemont, la fièvre des médailles racontée par Romain Gubert et le grand rêve égyptien du Steam Ship Sudan composent un triptyque sur nos élans, nos vanités et notre soif d’horizon. Trois livres pour lire, en creux, les grandeurs et les faiblesses de notre temps.

Tesson

Les blancs de Sylvain Tesson

Dans Blanc, Sylvain Tesson célèbre la haute montagne, la neige et l’ivresse des cimes avec son sens inimitable de la formule. Mais à Zermatt, l’écrivain-voyageur se prend les skis dans quelques faits élémentaires: Edward Whymper n’est pas mort au Cervin, sa tombe n’est pas à Zermatt, et la mythologie alpine vacille soudain sous le poids de l’à-peu-près. Quand la littérature s’aventure sur le terrain du réel, un simple contrôle suffit parfois à éviter la chute.

Drogue

Voyage au pays des hallucinogènes

Malade, mais lucide, Stéphanie Chayet décide de tester ce que la médecine officielle regarde encore de biais. De cette expérience intime naît une enquête rigoureuse et très documentée sur le retour des psychédéliques thérapeutiques aux États-Unis, entre laboratoires, Silicon Valley et héritage de Woodstock. Un livre qui interroge notre rapport à la guérison, à la science et aux frontières mouvantes du soin.

Kessel et Béraud

Faux frères

À l’âge d’or du grand reportage, quand le journalisme se confond encore avec l’écriture du monde, Joseph Kessel et Henri Béraud avancent longtemps côte à côte. Même goût du terrain, même appétit du réel, même conviction que voir précède juger. L’un et l’autre observent, notent, racontent, persuadés que la forme n’est pas un ornement mais un outil de compréhension. Avant que l’histoire ne les sépare brutalement, ils incarnent ensemble un moment rare : celui où le reportage, affranchi des dogmes, cherche encore sa vérité dans la présence, le regard et le temps long.

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